CAAD

Antes de pasar a comentar la aventura en si me gustaría hablar un poco de su autor: “El Clérigo Urbatain”. Este autor y teórico de la Aventura conversacional se encuentra en la cima de lo que podríamos llamar ficción contemporánea, dado su gran prestigio adquirido por su incansable trabajo a lo largo de estos años. Urbatain ha pasado por todas las épocas aventureras: 8 bits, primeros socios en CAAD, editor en Spac, Spac 2.0… Aunque muchos de nosotros lo conocen por su otro pseudónimo “Ruber Eaglenest” este autor, me atrevería de decir, no ha dejado nunca de amar el mundo conversacional y por eso desde aquí le envío un cordial saludo y le animo a que nos vuelva a sorprender con sus fantásticas historias una vez más.

En cuanto a la aventura que hemos jugado esta semana en “El Club Conversacional” me gustaría decir que su historia introductoria es magnífica, produciendo en el lector un traslado inmediato a otra época y, por consiguiente, se crea una relación estrecha con el personaje protagonista. La literatura que emplea Urbatain es de alta calidad, superándose en las descripciones y detalles de objetos y estancias (me han encantando las sensaciones de vértigo descritas al intentar bajar las escaleras sin luz, por ejemplo). Muchos sabréis que prefiero los juegos con gráficos, que me gustan aquellas aventuras que nos dejan un pequeño dibujo para que la ambientación sea más profunda y que la cabeza descanse un poco de tanta letra; en esta aventura considero que no son necesarios, es una aventura corta en la que la literatura se adueña de la situación y los gráficos serían unos meros entorpecedores de esta obra. Me sorprende que la versión corregida no sea la que está en la zona de descarga del CaaD (no sé como se podría solucionar, seguro que alguno de vosotros lo sabe hacer), en el salón al “mirar” la alfombra en la descripción aparece la palabra “túnel” sin acento (es una chorrada y casi normal en aventuras presentadas a “Brevecomps” que se paren en tan poco tiempo). En muchos momentos, acostumbrado a avanzar con los típicas direcciones (norte, sur…) me he trabado y me desesperaba un poco encontrar las salidas, pero estos fallos son más bien míos seguramente debidos a mi inexperiencia jugadora.

En general felicito, una vez más, al Clérigo Urbatain por esta magnífica aventura y a Comely por haberla sacado a la luz de nuestro baúl del CAAD.

... cómo el espejo maldito induce al bucle que sostiene y condiciona (pero a la vez justifica) el carril único que nos presenta el diseño.

Aunque en su momento vi venir el encuentro del PJ consigo mismo, que podría haberse quedado en una simple diversión de un espíritu burlón que terminara en inexplicable muerte, al pasar al otro lado aparece una paradoja espacio-temporal. Para mi gusto (más sci-fi que fantástico), un acierto.

El diseño tiene sus peligros de implementación (que no voy a saber articular por completo ahora mismo), porque hay que mantener la coherencia. El jugador podría (y creo que yo he estado en este caso) hacer algo que no encajara con todo lo demás. En este sentido parece que está bien resuelta, gracias al (infame) carril.

La aventura comienza con un wall of text difícil de soportar. Es solo abrir el juego, decirle que sí queremos ver la intro, y mi pantalla de 1920x1080 se llena de texto... . La verdad es que si no fuera la aventura del club probablemente habría cerrado el juego y adiós muy buenas. Además, tras acabarme el juego, creo que no solo el texto sobra completamente como intro, sino que es un enorme spoiler. Afortunadamente, una vez superado el escollo, los textos se vuelven más cortos sin perder calidad, que no digo que la intro no tenga calidad, solo que es demasiado larga, innecesaria y un spoiler en si misma.

Una vez empiezas a jugar te encuentras con la dificultad para moverte. El juego pide que los movimientos se realicen mediante "ir al pasillo", "ir al baño" en lugar del sistema estándar de direcciones, pero en las descripciones faltan detalles para entender la posición de las estancias y tu propia posición en las mismas, lo cual lleva a que en ocasiones no sepas muy bien donde estás, especialmente cuando te mueves dentro de una misma estancia que en realidad para el juego son dos (por ejemplo los extremos de los pasillos). Si a eso le añadimos que a algunos lugares les faltan sinónimos (por ejemplo, "ir a habitación" no funciona, hay que poner "ir a dormitorio") hacen que moverse sea un puzzle en si mismo, que además resta inmersión (especialmente al principio).

Superados los dos puzzles iniciales (leerte ese tocho, y aprender a moverte) es cuando la aventura cambia y se hace muy interesante. Los textos (con un equilibrio muy bueno entre longitud y calidad) ayudan mucho a la inmersión en el siglo XIX, y a generar ese aroma a rancia decadencia que las historias de Lovecraft nos tienen acostumbrados. La oscuridad, aunque molesta en principio, juega un importante papel, creando un ambiente de miedo que nos liga al protagonista. En ese mismo sentido, los textos utilizan la temperatura ambiente para generar también una alta dosis de inmersión, haciéndonos sentir el frío que siente el protagonista. Cuando llegamos al salón la inmersión ya es total, y estamos ya en el papel de un viejo que apenas puede ponerse en pie, con problemas de salud, que porta una pistola que jamás ha disparado, mientras se acerca al salón de su casa decimonónica en el cual ha oído ruidos.

Llegados al salón, la lucha con el intruso está muy bien llevada, aunque en mi caso particular he de decir que si he conseguido "ganar el combate" ha sido por insistencia ¿Es la posibilidad de acertar al disparar puramente fruto del azar?

El final es un poco confuso, una vez muerto el intruso, y tras entrar al espejo, porque no sabes muy bien qué haces allí o qué debes hacer, pero una vez se desencadenan los acontecimientos finales, entiendes que no saber que hacer es exactamente lo que tiene que pasar

Mi conclusión:

Randolph Dwight es una aventura con una historia interesante narrada de manera correcta, que resulta muy inmersiva a partir de cierto punto y con un desenlace muy interesante. Sin embargo creo que es posible que la tasa de abandono al principio se a alta, debido a la intro demasiado larga (que además es un spoiler) y al incómodo sistema de movimiento. Creo que la aventura mejoraría mucho si se respetara el interfaz tradicional conversacional de movimientos, y la intro pasara al final del juego (a modo de artículo del "Arkham Tribune" del día despues a la noche de los hechos).

Por otro lado, la ausencia total de multimedia la hace un poco básica en el aspecto visual, si bien se agradece el detalle de las letras capitulares. Yo no añadiría gráficos, pero creo que unos buenos efectos de sonido de ambiente (sonidos de casa vieja y algún trueno lejano ocasional) y contextuales (romperse el jarrón, abrir el armario o las puertas, disparos, sonido metálico, chirridos al bajar los escalones, etc.) mejorarían enormemente la inmersión (que ya es buena a partir de cierto punto, pero podría ser buenísima).

¿Recomendaría jugar esta aventura?: sí, pero avisaría al jugador como con esos libros que hay que decir "ojo que al principio es un poco coñazo, pero aguanta hasta el capítulo 5 que empieza lo bueno".

- No funciona el comando salidas, si pones X pone ¿que quieres examinar?. Si pones "salidas" pone "eso no está aquí". Entiendo que con el sistema raro de movimiento debería poner cosas como "puedes entrar al dormitorio, bajar o ir al baño", pero su ausencia unido a la dificultad intrínseca del sistema, lo hace todo más dificil si cabe.

- "Coger todo" --> no puedes realizar acciones múltiples con ese verbo. Esto me ha salido tras abrir el cajon, y poner "COGER TODO".

- "Dar la luz" no funciona. Ya se que es una construcción muy coloquial, de hecho he puesto varias veces "encender la luz" mientras jugaba antes de que en una ocasión se me ocurriera poner "dar la luz", pero uno nunca sabe quien jugará el juego.

El spoiler inicial me gusta porque sabes lo que va a ocurrir, pero no sabes cómo va a ocurrir. Es un recurso narrativo donde se pretende que el desarrollo sea más interesante que la conclusión. Pero quién sabe, quizás el juego fuese más impactante sin saber tu destino final.

Y en cuanto a acertar el disparo, no es cosa de habilidad ni de azar, es cuestión de "el momento exacto cuando lo requiere el guión". El juego no deja de estar sobre raíles y con un guión muy estricto donde todos los movimientos están muy orquestados. Si te fijas los disparos a un lado y a otro del espejo están "medidos" para que la cosa encaje.